La industria cinematográfica italiana está luchando por mantenerse vibrante en medio de las perturbaciones causadas tanto por la política como por las fuerzas del mercado.
Después de cosechar los frutos de un prolongado período de crecimiento, los productores locales se enfrentan a una desaceleración forzada mientras el gobierno de derecha del país duda sobre las modificaciones que planean hacer a varias regulaciones clave, sobre todo a los actualmente estancados incentivos fiscales para la producción de cine y televisión. .
En un concurrido acto de protesta celebrado a principios de abril en los multicines Cinema Adriano de Roma, figuras de la industria de todos los sectores (incluidos productores, escritores, actores y directores de renombre como Paolo Sorrentino y Marco Bellocchio) arremetieron contra tener que esperar interminablemente para que llegue la cultura. El ministerio aprobará nuevas directrices para que las empresas productoras puedan solicitar los créditos fiscales del 40% que básicamente impulsan el negocio.
«Estamos esperando el nuevo marco regulatorio y, lo que es más importante, necesitamos saber cuánto dinero otorgará el gobierno», dijo el productor y distribuidor Andrea Occhipinti, director del destacado indie italiano Lucky Red, durante el evento de Roma.
En términos meramente monetarios, el ministro de Cultura de Italia, Gennaro Sangiuliano, ha asegurado que el gobierno sólo planea recortar unos 50 millones de euros del fondo de crédito fiscal de 2024, que se espera que acabe totalizando unos 700 millones de euros (744 millones de dólares) este año. El problema es que aún no está claro cuándo estará realmente disponible este dinero de crédito fiscal, ya que el gobierno –que parece estar dividido sobre este asunto crucial– continúa manteniendo a la industria en espera.
El presidente de la asociación cinematográfica italiana, Francesco Rutelli, ha subrayado repetidamente que la industria italiana se enfrenta a una feroz competencia internacional de países como Francia, el Reino Unido y España, que, de diversas formas, están repartiendo muchos más fondos públicos para la producción cinematográfica que Italia.
Como han señalado varios observadores de la industria italiana, el crédito fiscal del 40% de Italia ha sido el factor crucial para atraer de nuevo a Italia las producciones de Hollywood en una escala comparable a los días de gloria de los años cincuenta y sesenta, cuando los ahora radicalmente renovados estudios Cinecittà eran conocidos como Hollywood. en el Tíber. Las producciones internacionales recientes filmadas íntegramente en Italia incluyen la segunda temporada de “The White Lotus” de HBO, ambientada en Sicilia, “Ripley” de Steven Zaillian que recientemente se estrenó en Netflix y la próxima serie de gladiadores de Amazon Prime “Those About to Die”, que se realizó íntegramente en Cinecittà. .
Entre los puntos de discordia está el hecho de que el gobierno de derecha, instalado en septiembre de 2022, quiere promover la producción de películas y series de televisión con una narrativa nacionalista, por lo que planea destinar unos 52 millones de euros (55 millones de dólares) de el fondo de crédito fiscal para productos cinematográficos y televisivos sobre historias y personajes “vinculados a la identidad nacional de Italia”, como lo ha dicho Sangiuliano.
«Nuestra industria cinematográfica está creciendo, pero en el ámbito internacional todavía somos pequeños», dijo la productora Raffaella Leone, directora de Leone Film Group, la productora y distribuidora fundada por su padre, el maestro del spaghetti western Sergio Leone, durante un panel sobre Crédito fiscal de Italia retenido en Ortigia, Sicilia.
«Como productor, tener 52 millones de euros destinados a productos que realcen el carácter italiano no es lo que nuestro país necesita», añadió Leone. «Creo que necesitamos hacer más películas para el mercado internacional, lo que no significa degradarnos ni perder nuestra identidad».
Mientras tanto, los principales productores italianos de la generación más joven, Lorenzo Mieli y Mario Gianani, que están detrás de dos películas en la competición de Cannes de este año – “Parthenope” de Paolo Sorrentino respectivamente y “Limonov” del autor ruso Kirill Serebrennikov – se separaron amistosamente de Fremantle y volvieron a -Se asoció en una nueva teja aún sin nombre, cuyos detalles permanecen en secreto.
Luego hay otro nuevo actor de alto perfil llamado Be Water, activo tanto en la producción como en la distribución, que acaba de entrar en el ámbito de la industria italiana. La ex jefa de Warner Bros. Italia, Barbara Salabè, está a bordo como presidenta y Mattia Guerra, ex alto ejecutivo de Lucky Red, es el director general.
Los títulos clave en la lista de distribución debut de Be Water son la candidata a la Palma de Oro de Paul Schrader “Oh Canada”, la película de terror de Nicolas Cage “Longlegs”, dirigida por Osgood Perkins, y el documental berlinés de Victor Kossakovsky “Architecton”.
