Después de cuatro premios Oscar por «Todo tranquilo en el frente occidental» el año pasado y la nominación al Oscar por «The Teachers’ Lounge» este año, el sector cinematográfico alemán parecía estar en alza, pero mientras un program gubernamental para renovar la financiación cinematográfica del país Aunque el sistema es ampliamente bienvenido, su progreso dolorosamente lento también está causando cierta ansiedad.
Puede ser motivo de preocupación que en las distintas secciones de Cannes no aparezca ni un solo largometraje de un cineasta alemán, pero se han seleccionado 13 producciones y coproducciones alemanas. Esto pone de ease cómo las actuales estructuras de financiación de Alemania fomentan las coproducciones, lo que a su vez beneficia a los productores locales. Por ejemplo, tanto “Motel Destino” de Karim Aïnouz como “Grand Tour” de Miguel Gomes en la sección Competición cuentan con la alemana Match Manufacturing facility Productions como coproductora.
La Berlinale fue un mejor escaparate para el talento alemán, con Matthias Glasner recogiendo el premio al guión por “Dying”, y algunas películas alemanas importantes están considerando un lugar en Venecia o Toronto, mientras que otras no estarán listas hasta el próximo año. Entre los principales directores alemanes con próximas películas se encuentran Tom Tykwer con “The Light”, el realizador de “The Teachers’ Lounge” İlker Çatak con “Yellow Letters” y Fatih Akin con “Amrum”.
Mientras tanto, los productores alemanes están reflexionando sobre el impacto de las propuestas de la ministra de cultura y medios del país, Claudia Roth, para reformar el sistema de financiación, que incluye la introducción de un incentivo fiscal del 30% y la obligación para los streamers de invertir el 20% de sus ingresos en contenido europeo.
Martin Moszkowicz, quien recientemente pasó de ser director ejecutivo de Constantin Film (que acaba de tener un gran éxito de taquilla con “Chantal y el Reino Mágico” de Bora Dagtekin) a un puesto de productor interno, acoge con agrado el cambio, pero reconoce que es una “gran tarea”. .”
«Es complicado por la situación presupuestaria en Alemania, equivalent a la del resto del mundo, y por todos los interesados: distribuidores, expositores y productores», afirma. “La aplaudo por intentar hacer eso, pero el tiempo se acaba. Es necesario que entre en vigor una nueva ley cinematográfica en enero del próximo año, y tiene que pasar por el Parlamento, y así sucesivamente”.
Añade que «el peor de los casos es que exista una brecha entre la antigua ley cinematográfica y la nueva ley cinematográfica». […] porque eso tiene un efecto en cadena en la planificación de proyectos”.
Simone Baumann, directora basic de German Films, que supervisa la exportación de películas alemanas, afirma que los productores locales se han vuelto abrumadoramente pesimistas. Se ha producido una caída sustancial de las comisiones por parte de los streamers y, aunque la inversión de las emisoras en contenidos se ha mantenido estable, el coste de producción ha aumentado sustancialmente. La taquilla alemana tampoco se ha recuperado completamente de la pandemia. En 2019, hubo 118,6 millones de entradas en salas, y el año pasado fueron 95,7 millones.
En este contexto, los cambios propuestos en el sistema de financiación han aumentado la sensación de inseguridad entre los productores. “No está claro si esto va a suceder ni cuándo. Si empiezan nuevos proyectos, tienen que confiar en algo tienen que entender [how it’s going to work]porque si empiezas un nuevo proyecto en 2024, tienes que entender cuál será la situación en 2025 en términos de financiación y estreno de películas, y esto es una especie de caja negra, y les preocupa mucho. Por lo tanto, se encuentran en una situación realmente inestable”, afirma Baumann.
Una buena noticia es que la financiación proporcionada por German Films, que celebra su 70º aniversario, para apoyar la distribución internacional de películas alemanas se ha incrementado de 200.000 euros (215.000 dólares) a 950.000 euros (1,02 millones de dólares), dice Baumann.
A pesar de este impulso en el apoyo a la distribución, el codirector basic de la empresa de ventas Photo Tree Intl. Andreas Rothbauer se muestra fulminante con la actitud del gobierno alemán hacia la exportación de películas locales. “No hay interés, no hay conocimiento, no hay estrategia internacional alguna”, afirma. Aproximadamente el 2% del presupuesto full anual del cine alemán se destina a medidas internacionales, afirma, y de las más de 200 películas que se producen cada año en Alemania, ni siquiera la mitad tiene un agente de ventas. Sugiere que la financiación pública debería ir acompañada de la obligación de contratar un agente de ventas.
