SComenzando como una comedia espinosa en la que el organizador de bodas Dominic (el ícono del stand-up de Hong Kong, Dayo Wong) se pasa al negocio funerario, The Last Dance da un repentino giro sombrío. Dominic consigue un cliente aparentemente desquiciado, rechazado por todos sus competidores, que quiere que embalsame a su pequeño hijo. Mientras un hilo de materia putrefacta cuelga de la espalda del niño mientras lo vistió, Dominic se da cuenta de que ya lleva seis meses muerto. No es la única escena funeraria, ni la única nota de inquietante realismo con la que el guionista y director Anselm Chan contrasta este melodrama bien construido y contundente.
Dominic, que le legó el puesto de agente funerario del tío jubilado de su novia, debe familiarizarse con su nuevo socio comercial: el sacerdote taoísta Master Man (Michael Hui), quien realiza los ritos de «romper las puertas del infierno» que liberan a las almas que parten. El veterano no está impresionado por el recién llegado con orientación comercial, que está tan interesado en trucos llamativos que encarga un Maserati de papel para el funeral de alguien que murió en un accidente automovilístico. Se hace evidente, sin embargo, que el tradicionalismo del hombre está encubriendo su propio dolor y lo lleva a tratar inflexiblemente a cualquiera que se encuentre a su alrededor.
Al crecer en el trabajo, Dominic se da cuenta de que los dos son complementarios: “Los sacerdotes taoístas trascienden el alma de los muertos. Los agentes trascienden el alma de los vivos”. Y así como su protagonista refresca a los difuntos, Chan es experto en insuflar naturalidad al melodrama; no sólo a través de un contraste macabro, sino también ganando los giros y las artimañas al manejar pacientemente la transición de Dominic a un compasivo empresario de pompas fúnebres en una serie de consultas cuidadosamente escritas. Como lo retrata hábilmente Wong, su sonrisa obsequiosa esconde una fuerza interior, y Hui lo iguala con una irascibilidad natural.
Hay momentos de sutura incómoda de la trama: parece exagerado que el Hombre imperturbable admita que por última vez lo ha estado haciendo todo mal. Pero Chan logra el aterrizaje: un clímax en el que la hija de Man, Yuet (Michelle Wai), que se ha visto frenada por su sexismo anticuado, pasa a primer plano. La morbilidad deslumbrante, la afirmación de la vida buenas palabraspatrones dramáticos seguros, una universalidad alegre; Todos estos podrían representar el material principal del remake de The Last Dance.
