Sí, esta es una obra de teatro sobre Bitcoin, las criptomonedas y la cadena de bloques, pero la aprensión y el desconcierto que estas palabras evocarán en muchos (incluyéndome a mí) son solo dos sentimientos explorados en Casa de Ife La advertencia predecible pero aún sombríamente relevante del dramaturgo Beru Tessema sobre la naturaleza peligrosa y absorbente de las criptomonedas.
Sigue a un veinteañero llamado Emmanuel (Para chicos negros‘ Kieran Taylor-Ford), en una situación difícil después de haber sido denunciado por azotar bolsos de diseñador falsos, siendo alentado por su compañero Abdul (Hassan Najib) a probar las criptomonedas. La previsibilidad antes mencionada viene en la gran cantidad de presagios arrojados por Fevan (la madre de Manny) de Alma Eno al comienzo de la obra que arrojando sumas sustanciales de muy real El dinero en una moneda virtual es increíblemente arriesgado y podría provocar que se «queme».
Es inevitable que Manny experimente pérdidas en algún momento después de invertir en criptomonedas; tal es la naturaleza misma de la inversión. Que un personaje exprese reservas está bien y es de esperarse, pero la naturaleza descarada y repetitiva de las preocupaciones de Fevan parece superflua y contundente.
Al comenzar esta producción, me pregunté cómo esta obra abordaría la explicación de las criptomonedas a aquellos menos familiarizados con la economía descentralizada, y la respuesta es que recibimos la misma información que Manny. El guión de Tessema, de una manera intrigante, contrasta la jerga urbana de nuestro protagonista con la complicada terminología del mundo de las criptomonedas, enfatizando tanto la importancia de la alfabetización digital como lo fácil que es dejarse atrapar por la gamificación de la inversión. El deslumbrante diseño de video de Gino Ricardo Green, complementado con la iluminación de Ali Hunter (los tubos de luz roja y verde que imitan los gráficos del mercado son un toque excelente) aprovecha esto aún más con sus llamativas pantallas de redes sociales y colores brillantes.
Incluso un enfoque cauteloso hacia las criptomonedas se manipula para convertirlo en un caso de ignorancia (es decir, tememos lo que no sabemos), cuando el nuevo socio de Fevan, Markos (Ery Nzaramba), está cansado del nuevo negocio de Manny. Tienen su propia trama secundaria, ya que Fevan sueña con ser dueño de un restaurante comunitario, mientras que la timidez de Markos es hilarante en momentos de impulsividad (como decir «te amo» después de un coqueteo incómodo), y habla de ser capaz de «poseer». los logros de uno como persona negra. Esto se relaciona bien con los esfuerzos de Emmanuel ya que, si bien sus decisiones sobre bitcoin son imprudentes, no podemos menospreciarlo por poseer un espíritu emprendedor sin duda influenciado por este deseo de hacerse un nombre.
La difícil elección entre independencia y seguridad también se expresa excelentemente a través del personaje de Markos, especialmente en su relación con dónde canalizamos nuestra confianza, con Fevan literalmente atrapado en el medio en una tensa escena final antes del intervalo. También vemos la continua confusión del lenguaje a medida que Markos es absorbido por la ‘Digital Gold Exchange’ o plataforma DGX, mientras capta el uso de ‘hombre’ por parte de Manny y despliega pistolas con los dedos poco después de aceptar el esquema de criptomonedas.
Dicho plan está dirigido por un orador motivacional de habla suave llamado Devlin (interpretado aquí por hamilton‘s Jamael Westman y más adelante, por Tom Moutchi y un actor no confirmado), que tiene un impresionante trabajo con el público y habilidades de improvisación en la escena inicial del segundo acto. El personaje es una clara sátira de la personalidad de influencer-empresario en línea que se ve en individuos como Andrew Tate, con Devlin comenzando su discurso con un uso pseudoprofundo de una cita de Malcolm X antes de recurrir a la familiar narrativa conspirativa de las instituciones ( en este caso, bancos y gobierno) con motivos ocultos y aprovechándose de la ambición de una comunidad en particular. También obtenemos aquí un repaso útil sobre el funcionamiento de las criptomonedas si alguien lo necesita, aunque es notable y divertido lo tarde que llega la educación esencial una vez que has invertido en una idea virtual con poca consideración.
He pasado bastante tiempo considerando la calificación de estrellas para esta producción, ya que si bien existe un nivel de previsibilidad y, como tal, una trama bastante estándar, las preguntas que evoca en torno a las múltiples compensaciones que la criptomoneda fomenta en la confianza ( pasando de aquellos cercanos a nosotros a lo invisible y virtual), la independencia y la ambición son importantes y contemporáneas.
Los escritos de Tessema son particularmente devastadores cuando se trata de la realidad a la que regresan los inversores después de pérdidas incomprensibles (“la visión era real” y estaban tristes por enfrentar la realidad en lugar del impacto financiero), pero además del comentario inequívoco – y más bien esperado – En cuanto a los vínculos de las criptomonedas con las teorías de conspiración y los riesgos financieros que conlleva, existe un desconcierto causado por su jerga que significa que, como el propio Emmanuel, nos entregamos al espectáculo y esperamos que cualquier escrúpulo con la terminología y la trama se resuelva más adelante.
Algunos lo considerarán desorientador y desilusionante, mientras que otros pueden verlo como más metateatral, dada la forma en que podemos actuar tan fácilmente en el momento y considerar el panorama más amplio más adelante, es más bien el objetivo de esta ambiciosa producción.
Lobos en el camino se presenta ahora en el Bush Theatre hasta el 21 de diciembre.
El 23 de noviembre y el 12 de diciembre se llevarán a cabo actuaciones relajadas y adaptadas sensorialmente, las actuaciones subtituladas están programadas para el 28 de noviembre y el 7 de diciembre, y el espectáculo tendrá una audiodescripción el 30 de noviembre y el 4 de diciembre.
Imágenes de producción: Helen Murray.
Descargo de responsabilidad: Me invitaron a ver ‘Wolves on Road’ gratis a cambio de una reseña de la actuación como miembro de la prensa. No recibí pago por este artículo y, aunque conozco a Daniel Bailey y Tatenda Shamiso a título personal, todas las opiniones expresadas anteriormente son honestas y mías.
